发布日期：2024-12-30 16:00 点击次数：187
《肖申克的救赎》是一部经典电影抖音风 裸舞，敷陈了一个银民众被冤枉下狱后招架不挠、最终得手逃狱的故事。
影片赢得了许多大奖，而且于今齐是环球津津乐说念的经典电影，足以看出它的影响力。
可这部电影固然赢得了繁密好评，但其艺术推崇力是否果真无可抉剔?
《肖申克的救赎》带你走进监狱糊口，告诉你东说念主生逆境中你该若何作念。
该片主要敷陈的是年青有为的大银行副总裁安迪因涉嫌枪节欲助和她的情妇被判处无期徒刑过火在肖申克监狱服刑时候发生的一系列事件的故事。
下狱后的安迪除了要承受枯燥冗忙的洗衣房使命，还要与同性恋“姐妹帮”的鲍格斯等东说念主的刁难欺凌反水，承受了常东说念主难以遐想的笨重。
但他从未拔除过但愿，一直保持着对摆脱抑遏追求的心，他凭借我方的明智机灵及顽强反水，取得了盘算推算的监狱长诺顿的信任，帮狱友建造了全市最好的监狱藏书楼，为他们争取了庄严与但愿。
在洗冤得雪澈底没趣后，安迪通过我方20年来相持挖掘的墙洞，得手逃狱，并设计密告了监狱长纳贿铩羽的舛错，终末抵达我方联想之地，运行新的摆脱糊口。
该片自从安迪插足肖申克监狱之后，就运行以黑东说念主囚犯瑞德安适、和善的旁白来鼓励剧情。
2018无限资源在线视频普遍的旁白和第三东说念主称的视角赋予了电影既主不雅而又客不雅的叙述角度：瑞德行动整件事情的见证者，由他来叙述故事的大部安分容，使得影片厌烦安适，节律和缓，也为安迪逃狱留住了悬念，为终末的爆发蓄势。
这部由弗兰克·达拉邦特导演的经典影片，1995年曾获奥斯卡最好影相、最好改编脚本、最好男主角等多项奖项提名。
影片中的主东说念主公安迪，也因其昭着秉性特色成为相持但愿、追求摆脱的记号。时于本日，本片在国表里各大电影网站的电影排名中永远仍稳坐前十。
就该片各片面而言，影片故事叙述开通，情节成立前后呼应，流弊少许，拍摄手艺解决合理，演员的饰演很到位，台词经典值得东说念主细细接头，发东说念主深省。
然则，这部电影的艺术推崇力，却有待验证。
一部优秀的电影，镜头、饰演等要素齐是为艺术推崇力来业绩的，不论在某方面再高出，淌若不是为了业绩于艺术推崇力的话，就会自欺欺人。
举个例子，假如你多年以后记忆一句经典台词，你却不可与电影其时的特定画面相匹配，那这部电影的艺术推崇力与你胜利听到这段台词有何差异？
电影行动一门动态的艺术推崇形态，是将最渊博的念念想经过艺术的手艺加工、再现、阐述以其后打动东说念主，而打动东说念主的进度频频取决于它的艺术阐述能力，即咱们所评价的它的艺术价值的高下。
这个艺术推崇能力，主要看统统的成分能否很好地交融互生出主题念念想，即对主题念念想的主持。
然则，主题念念想是否郁勃，并不是评价电影艺术推崇力的决定成分，若莫得优秀的推崇方式和高妙的演绎手艺，念念想作风再高也只可算是唱高调辛劳。
我在这里恰是想分析该片在艺术推崇能力方面的遗憾，我觉得，酿成该片艺术推崇力遗憾的成分有好多，而其中推崇最为高出的即是东说念主物秉性设定失真对艺术推崇力的缩小。
其次，片中其他东说念主物秉性过于单一化、脸谱化，大部分狱友齐太可儿了，尤其是好多犯东说念主身上看不到在犯东说念主身上常见的那些坏习尚。
这不是《乐滋滋与灰太狼》，但统统监狱里大部分的犯东说念主被形容得齐真实成了好东说念主，尤其是Andy的黑东说念主好一又友，真实是个刚直的大好东说念主。
片中东说念主物我惟一看好阿谁寻短见了的藏书楼老翁，比较活灵活现且不乏个性，至于，监狱长和狱官则更是浅显地被形容成恶东说念主，与《死屋手记》中流泄露的东说念主性的晴朗及悲天怜东说念主的东说念主说念目的精酷似乎差了一个头绪。
《肖申克的救赎》在1995奥斯卡上不敌《阿甘正传》而落败，看来是合理的，这部电影忽略了细节的真正性和东说念主物的立体性。
阿甘和Andy通常被形容成公众的偶像，比拟之下，《阿甘》的故事情节出类拔萃，阿甘这个东说念主物也形容得更真正些，更面对好意思国公众普通东说念主粗略敬佩的袼褙形象。
然则，编剧在塑造主东说念主公形象时难说念莫得预防的这个问题？或者说，编剧设定主东说念主公真实全能的是什么原因怎么酿成的？
经过对影片的分析，咱们不错发现：这是由东说念主物设定、情节成立与主题念念想之间先天的难化解的矛盾所决定的。
让咱们来共同分析一下：起头，逃狱不是一件容易的事，凿洞自己不是难事，但20年来在监视下神不知鬼不觉的凿洞就需要主东说念主公的强大边幅来献媚以致麻木监狱使命主说念主员；
其次，救赎我方追求摆脱的心本不需要太高边幅，而况这是一个相对内在、永久的经过，然则在狱中要推崇对摆脱的激烈追求，就需要主东说念主公领有较高边幅体魄逃狱来推崇追求的决心；
终末，救赎我方相持但愿不需要太高边幅，但救赎别东说念主就另论，需要主东说念主公领有较高边幅来让其他东说念主物信服。
至于该片的主题念念想，很显然是救赎我方。主东说念主公在昏昧中深念念，救赎那些对糊口失去但愿的东说念主，以此来救赎自我荒漠的摆脱追求。
诚然，这部影片的主题念念想详情是多元化的，但主要的、明显的唯有能是这一个，让咱们反问一下，逃狱、救赎他东说念主这些情节成立关于推崇救赎主题是否果真有极大作用？
即非要用逃狱这一形态来推崇对摆脱的追求吗？非要用救赎别东说念主来救赎自身吗？普通东说念主的救赎与相持不是更有劝服力？
谜底是明显的，导演这么作念，无非是为了用刺激鬈曲的经过、大快东说念主心的结局，袼褙东说念主物的止境成就来闲散大多数不雅众的不雅影需要。
为了让影片中的逃狱情节显得相对真正、救赎他东说念主裕如有劝服力，袼褙东说念主物裕如晴朗编剧只好抑遏冲破主东说念主公的能力上限，直至建造一个真实全能的主东说念主公。
很明显，这是一部让东说念主有些刺激加煽情的好意思国好莱坞交易大片，编剧试图在救赎别东说念主，使别东说念主成立但愿，与救赎自身，保证追求摆脱的心两个主题之间找到均衡点，导致全能主东说念主公的出现。
作家试图将感悟东说念主生的文艺片、发东说念主奋进的励志片，与鬈曲干预的交易片交融在通盘，确乎闲散大多数东说念主的不雅影需要，但同期导致了东说念主生感悟心灵轰动的弱化，励志效用劝服力的裁汰。
这三种类型电影在一定进度上不错勾搭并井水不犯河水，但编剧在这一方面显然作念得不够好。
噱头逃狱与救赎别东说念主对全能主角的条目，酿成了一种导演没意象的主题推崇效用，不雅众不雅影后高歌：追求摆脱，先要有高妙边幅；没能力，你凭什么摆脱？
我想与导演起头的主题设计出入甚远，《肖申克的救赎》不是一部励志片，而是一部成东说念主童话。
具有主角光环的主东说念主公带咱们历了一次险，故事配景看似狞恶实则联想化，经过有些刺激、煽情、励志，王子最终降服了巫婆，固然经过鬈曲但最终却有惊无险地与公主幸福地糊口在通盘。
不可否定该片能带来启发，却无法带来真正性的开发，从该片在艺术推崇力上的缺失的分析中，咱们不错得出启示，一部优秀的影视作品并不是各方面齐无可抉剔的，但各个成分齐是要为主题念念想而业绩的。
多个主题念念想唯有主次分明，才不会酿成主题念念想推崇的杂乱与偏失。
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